“离经叛道的疯子，执迷不悟的傻子，冷酷无情的负心汉，一心只为了心中的理想。”这是董宇辉对《月亮与六便士》中的主人公斯特里克兰德的评价。

月亮是人们心中明亮皎洁的理想，六便士是人间的碎银几两。人们会为了六便士而忘却心中的月亮；或者偶尔抬头仰望一下月亮，又继续低头追逐赖以温饱的六便士。《月亮与六便士》讲述的是一个毅然摆脱世俗束缚，不顾一切寻找心灵家园的画家的故事。

《月亮与六便士》是英国作家毛姆以生前极落魄、死后负盛名的法国后印象派画家高更为原型写的一部小说。在快速读完小说以后，我找来高更的生平介绍进行对照，真切地感受到余华说“小说永远是现实的一小部分，无法超越现实。”这句话的正确性。这部小说简直像一部人物传记，我感觉作者之所以要以小说的形式来写，是因为对主人公形象有褒贬。那些根据事实的框架填补进去的细节或许有损高更的形象，他不是完美的人，甚至可以说是一个道德上令人质疑的人。

小说以第一人称的视角叙述。“我”是一位作家，在一次家庭聚会中认识了小说的主人公斯特里克兰德。斯特里克兰德是一位证券经纪人，突然辞去工作，抛妻别子，离家出走。妻子以为他带着第三者，请求“我”去寻找并劝说他。“我”在简陋的小旅馆找到他，与他进行了一番辩论，也没能将他劝回。他既没有小三，也没想隐藏踪迹，只是想追求内心的理想，要去学画画。“我”与他的辩论中可见斯特里克兰德不近人情，是为了理想不顾一切的人；就像李叔同决定出家时，亲人的眼泪也挽不回的固执。

失去工作的斯特里克兰德穷困潦倒、贫病交加，后来得到另一位画家迪尔科.斯特罗伊夫的资助。迪尔科.斯特罗伊夫有着典型的讨好型人格，绘画才能一般但是鉴赏能力超常，他对斯特里克兰德非常崇拜。然而，后者占用他的画室，拐走了他的妻子。读到这里我感受到了斯特里克兰德具有杰出的绘画才能、狷介的性格，他视友情和爱情如草芥，显得冷酷无情。高更曾经与梵高有一段相处的经历，迪尔科.斯特罗伊夫很像是梵高的化身，一个热心且被伤害的画家。有理想与有道德不能划等号，毛姆也许就是想塑造一个完整但不完美的人物。

斯特里克兰德为理想付出很大的代价，他在码头流浪做工，被人欺凌，有时用画换点生活费。最终有幸避难到一座原始美丽的海岛上，在那里找到了归宿。他在那里作画，享受那种远离现代文明的原始生活，与当地的土著女子成亲，后来得了麻风病，死在海岛。但是他从未停止作画，并且在海岛上创作了他人生最满意的画。

小说中这样的人是生活的一小部分，但却逼着我们大多数人去思考：“我们为什么而活着？为月亮还是为六便士？”我们会为理想而疯狂吗？这部小说一定激励过不少人，“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。”为了理想，有时需要义无反顾，勇往直前。