一年才过一个年，喝了压岁酒之后，总想被乐乐一番。年年都说春晚好，可看春晚却越来越提不起精神。说那些编导、舞美、演员不卖力，又实在说不过去。

舞台景致很美，灯光美，图案美，可总比不上北京奥运开幕式吧，还兴奋得起来吗？

一个歌星唱歌，背后那伴舞阵容之强大，大有千军万马之势，伴舞者又全是靓妹、靓仔，看来编导欲以人多势众取胜，以人美取胜，却又因为小小舞台上人挤人而显得乱杂，人们也就来不及欣赏那些美人，倒反而削弱了歌声的魅力。

舞蹈节目，其舞蹈服装之华美，色彩之艳丽，简直叫人眼花缭乱，却并没有给人留下当年比如“孔雀舞”的美好的印象。

春晚歌颂了咱的幸福生活亚克西，可一想到被“钓鱼”，一想到唐福珍的自焚，一想到农民工春节前还是为讨工钱而苦苦奋斗，一想到大学生做“蚁族”的无奈......还怎么“亚克西”得起来呢。

想来是戏剧由于编导再也弄不出什么新花样，今年春晚干脆就免了，倒也实在。

有一种文化叫“娱乐文化”，春晚自然就是地道的“娱乐文化”了。既是“娱乐文化”，其功能当然离不开逗乐、搞笑，相声、小品等语言类节目就应该更可以行其所长了。百姓爱看语言类节目，在下也是这一类，无非也就想被逗得乐一乐。然而，是不是那些语言类作者已经江郎才尽，或是思维僵化，就使得语言类节目总是走不出套套。其“情节”总是想当然编写，陷入程式化泥淖：总是用“误会”制造“情节”之起伏；语言方面，总一味用谐音、用“脑筋急转弯”去刻意制造笑料；题材上总是不敢正视现实，如果说也讽刺了社会现实的话，也只是一种不痛不痒、无关痛痒、隔靴搔痒式的“技法”。比如小品《五十块钱》、《捐助》、《家有毕业生》、《整容》，相声剧《不能让他走》，等等。一个思维，一个模式，一种表演路子，焉能拨动观众的笑神经？

加之，演员阵容又基本是“老脸色”，他们的一颦一笑，一举手，一投足，也都“眼熟能详”。就是赵大叔也还是戴的那顶十数年“一贯制”的遮颜破帽，一回两回，乃至三回四回还能逗得人发笑，老是那副“德性”，就难免让人生厌了。譬如天天吃鲜美无比的海鲜，三天一吃也就逼得人倒胃口。有人寄逗乐期望于赵大叔那个小品的，却大概因为赵大叔考虑到贵体要紧，不敢大喜大悲，也就不像往年在舞台上有逗乐的夸张表情和动作。去年刚刚能逗乐的小沈阳，今年在赵大叔的《捐助》小品中，却又是个不让他笑的角色，是个谁都能演的死板板的角色，观众当然也就笑不起来了，这是怪不得观众的。

年年春晚，年年都要在媒体上宣传得红火又神秘，可年年都让人们觉得是王小二过年——一年不如一年。真的应了“越是吹捧得热火的，越是不经看”那句街坊流行语。

独家垄断的春晚，何时才能走出老熟套、老俗套呢？谁能做出回答？