谁怜西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立斜阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

——《浣溪沙》

一片过眼云烟，一段旷世情缘，一个凄美成传说的才子。虽然已隔了三百多年，但他仿佛仍在我身边。当时只道是寻常，如今看来，凄凉犹在，却是处处不寻常。

第一次见到纳兰还是在梁羽生的小说《七剑下天山》里，见到他，我仿佛领略到了“倾盖如故”的感觉。今日，七剑的缤纷剑影已渐渐在记忆中淡去，纳兰的飘逸身影却还留连着不肯离去。

当时只道是寻常。是怎样纤细而超绝的灵魂，才能升华出如此简洁而深刻的词句呢？或许只有纳兰，只有那个生活在现实中的性灵。

而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。

——《采桑子》

很多人都说，纳兰词有后主遗风，或许从这首词中可以多少看出一点。如果他们二人生于同时，也许竟能成为知己，毕竟，他们有着那么多的“共鸣”。一个怀亡国之恨，一个揣身世之愁；五代之后是李煜的寂寞梧桐锁深院，娇妻亡后是纳兰的断肠回首泪偷零。一样的感伤，一样的凄凉，就像两首凄美哀婉的歌。

无论是谁，读了纳兰的词，就决不会忘记纳兰的情。

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？

桨向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。

——《画棠春》

有人说，这是他写的最好的一首情词。纳兰一生，用情极深，情是他创作的重要来源。后人评纳兰说：“多情而不滥情，伤情而不绝情。”这实在是绝妙的评语。“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变”，这也许是对情多而不滥的最好解释。至于伤情，那就随处可见了。一个多情的人，却是一生情路不顺，怎不伤情？一生知己难遇，而娇妻在婚后三年便匆匆离去，从此开启了他那“悼亡之词不少，知己之恨尤多”的时代。后来，虽幸遇沈宛，却是满汉不融。“一生一代一双人”，不论那“一双人”是谁，都只能“两处销魂”，只能“相思相望不相亲”，情何以堪？

纳兰生于繁华，却尝尽凄凉。

谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯火又一宵。

不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

——《采桑子》

康熙盛世，明珠家威，纳兰却饱尝凄凉滋味。他满怀凌云壮志，却被深锁宫中；他才冠天下，却知音难觅；他渴望爱情，却只能与娇妻天人相隔。所以，他内心醒醉皆无聊，而窗外风雨自萧萧。那外面的繁华与喧嚣，对他来说只是过眼云烟罢了，他有的只是“凄凉”。

王国维说，纳兰是“北宋以来，一人而已”。我常想，北宋以来，词坛高手云集，王国维为何独推纳兰呢？也许因为，纳兰是唯一一个只把自己那最纯净的情感倾诉给诗词的人，词在他的笔下摆脱了被把玩被堆砌的命运，重获尊严。是词成就了纳兰，又何尝不是纳兰让词获得重生呢！

然而，纳兰本该是一个生活在传说中的人，可他偏偏出现在了现实中，这已注定是一个悲剧。“别有根芽，不是人间富贵花”，而他却偏偏生于富贵之家；他渴望自由，却偏偏没有冲决网罗的勇气；他痛苦地挣扎着，却偏偏不肯放弃自己的追求......他既是社会的又是性灵的，这已足以让他的灵魂在矛盾与痛苦中升华成一阕凄美的词章，也注定了他的一生是一个优雅的悲剧。

面对现实，他叹息过，呐喊过，不过，当时只道是寻常。

他来过，又走了，似昙花一现，又匆匆逝去，当时只道是寻常。

夜阑人静，凉风竦竦，清月一轮，星斗满空。那颗伴月的明星，是那看似寻常却不寻常的纳兰吗......